LA ZONA MUERTA

LA ZONA MUERTA – 1983 (103´)

David Cronenberg dejaría momentáneamente su particular universo cinematográfico para adaptar esta historia de Stephen King, rodeándose para la ocasión de grandes talentos dentro del género como Debra Hill, Michael Kamen o Mark Irwin, y contando además con un plantel de actores de relumbrón, quienes logran que la película mantenga todo su interés inicial. Un título que parte de una situación sobrenatural para plantear la dramática diatriba de un protagonista sometido a la presión de poder cambiar el futuro a costa de un enorme sacrificio por su parte. Una de las muchas adaptaciones al cine y la televisión que  se llevarían a cabo en la década de los ochenta en base al ingente material literario creado por el escritor de Maine y que gracias al talento de sus responsables se posiciona entre las versiones a rescatar, aún a costa de sacrificar Cronenberg ese punto de locura de prácticamente todo su cine.

WEAPONS

WEAPONS – 2025 (128´)

Como ya hiciera en Barbarian (2022), su anterior trabajo tras las cámaras, Zach Cregger utiliza varios subgéneros con arquetipos tan reconocibles como pueden ser  los zombies o las brujas para presentarnos un título de una factura técnica notable y que, siendo un estupendo ejercicio dentro de un tipo de terror muy particular, no es sin embargo ese puñetazo encima de la mesa dentro del género que muchos proclaman. Su director es cierto que se consagra gracias a este título como un cineasta con personalidad a la hora de abordar este tipo de historias que parten de la cotidianidad para acabar descubriendo una cara oculta aterradora, llegando incluso a presentar el clímax final con una pátina de humor absurdo que demuestra su intención por hacer algo diferente, lo que convierte a Weapons en una buena opción si quieres ver algo original dentro del género.  

OUIJA, EL ORIGEN DEL MAL

OUIJA, EL ORIGEN DEL MAL – 2016 (99´)

Precuela de la película de 2014 nos que ofrece un título mucho más armado y consistente que su antecesora, en buena parte gracias al buen hacer dentro del género de un Mike Flanagan que, aunque limitado a las directrices de un título de este tipo, nos devuelve un trabajo solvente, algo habitual en el director de Doctor sueño (2019). Destacar asimismo el trabajo de sus tres actrices principales, la presencia de un Henry Thomas que siempre será el Elliot de E.T  El extraterrestre (1982) así como una ubicación temporal de la trama en la década de los sesenta que otorga alma a la historia. Un título que mezcla conceptos que suenan a algo ya visto pero que logra armar cien minutos de un terror maduro, funcional y con un precepto claro. Mantente alejado de la ouija.

DR JECKYLL Y EL HOMBRE LOBO

DR JECKYLL Y EL HOMBRE LOBO – 1972 (96´)

Nuevo encuentro entre León Klimovsky y Paul Naschy tras La noche de Walpurgis (1971) y nueva ocasión para ver a una de las figuras de referencias del fantaterror español dando vida a un Waldemar Daninsky sometido a la maldición que le convierte en salvaje licántropo. La película es un disfrutable pastiche de ideas algo deslavazadas y con dos partes claramente diferenciadas que aunque con una dirección rutinaria encuentra su mejor baza en un Jacinto Molina, en este caso también responsable del guion de la cinta, que vuelve a encarnar en esta ocasión a tres personalidades como son las de un sufrido Danisnky, un pasado de vueltas Mr Hyde y un salvaje hombre lobo con una pasión que pone de manifiesto su amor por el género y por su trabajo. Existen dos versiones de la película, presentando el título sin censurar una carga erótica que al ser eliminada en el otro montaje existente genera todavía mayores elipsis narrativas de las que ya tiene la película por sí misma. Para fans del fantaterror en general y de Paul Naschy en particular.    

LA PLAGA DE LOS ZOMBIES

LA PLAGA DE LOS ZOMBIES – 1966 (85´)

Dos años antes que George A. Romero revolucionara el género con La noche de los muertos vivientes (1968) la productora Hammer estrenaría esta estupenda muestra de cine zombie que volvía sobre esa idea de presentarnos a unas criaturas vueltas a la vida mediante rituales vudú, siguiendo de esta manera la estela del clásico Yo anduve con un zombie (1943). La película vuelve a presentar una ambientación sobresaliente y aunque todavía no carga las tintas demasiado en el apartado erótico como si haría esta productora de manera habitual, si que presenta una colección de sangrientas escenas, máxime para tratarse de una producción de mediados de los sesenta, siguiendo esta vez sí, una de las doctrinas de la productora inglesa. Una de esas películas que uno debe visionar casi obligado si se jacta de ser fan del subgénero zombie, ya que nos muestra entre otras cosas una de las caracterizaciones de estas criaturas más recordadas de las mostradas jamás en una pantalla de cine.

DR JEKYLL Y SU HERMANA HYDE

DR JEKYLL Y SU HERMANA HYDE– 1971 (97´)

Una estupenda versión que pervierte aún más el clásico de Robert Louis Stevenson incluyendo la variante del cambio de género del protagonista, lo que confiere a la película una segunda lectura más allá de ser un interesante tratado sobre la necesidad de ejecutar el mal en la búsqueda de un bien mayor. El destacado cineasta Roy Ward Baker vuelve a hacer gala de su pericia a la hora de mover la cámara y de componer interesantes y modernísimos planos y encuadres que además de retratarnos maravillosamente el East End de Londres sirven para dibujar esa dualidad entre Jeckyll y Hyde, a quien ubica como responsable de los asesinatos reales acontecidos en Witechapel a finales del Siglo XIX. Una destacable producción de la Hammer que no escatima en sangre además de aprovechar el personaje de Mr Hyde para potenciar el erotismo de la propuesta, erigiéndose como una de las más reseñables adaptaciones del clásico de Stevenson llevadas a la pantalla grande. 

CURVE

CURVE– 2015 (85´)

Auspiciada por Blumhouse y con la participación del español Jaume Collet-Serra en labores de producción Curve se presenta como un notable híbrido del género survival con el peligro añadido de sumar a la ecuación a un peligroso psicópata que disfruta enormemente ante la dramática situación de una joven atrapada en su automóvil tras estrellarlo tratando precisamente de desembarazarse de este personaje. Así, lo que parece comienza como una variante de la estupenda Carretera al infierno (1986) enseguida traza su propio camino para, con la presencia prácticamente única de los personajes a los que dan vida Julianne Hough y Teddy Sears ofrecernos un relato que logra mantener la tensión durante su hora y media de duración, y ello a pesar de la limitación espacial de ubicar buena parte de su metraje en el interior de un coche, siendo buena parte del mérito de una estupenda Hough, quien logra componer a una superviviente con garra y creíble. Aunque ello le lleve a tener que alimentarse de ratas y beber su propia orina.