GOMIA, TERROR EN EL MAR EGEO

GOMIA, TERROR EN EL MAR EGEO – 1980 (90´)

El prolífico Joe D´Amato, alias del italiano Aristide Massaccesi, dirigiría en Antropófago, título original de la película, uno de sus habituales títulos de explotación, género del que era un habitual. Una obra enclavada en el imaginario colectivo del fandom por haber sido incorporada al catálogo de video nasties creada en la década de los ochenta obteniendo con ello estatus de prohibida, así como por la existencia de dos impactantes secuencias que todo fan del género conoce. Más allá de dicha aura de película de culto se trata de un título resultón dentro del género al que representa, que en momentos funciona, como todo el tramo que transcurre durante una tormenta en plena noche, pero que por momentos resulta excesivamente estirada para de esta manera incorporar los citados momentos de violencia descarnada. Personajes nada interesantes, maquillaje sin pulir y efectos gore igualmente sencillos pero que funcionan por los momentos que enmarcan. Para un tipo de espectador de ese cine salvaje y sangriento que no exige grandes historias ni interpretaciones a la hora de disfrutar de una película nacida para provocar. Y vaya si lo consigue.

LA SEMANA DEL ASESINO

LA SEMANA DEL ASESINO – 1972 (102´)

Una película atípica escrita y dirigida por un cineasta atípico como lo fue Eloy de la Iglesia. Un proto slasher que se aleja de los arquetipos del subgénero y que se mueve entre el terror y el drama, siendo el asesino protagonista alguien que inicia su singladura criminal amparado en la mala suerte y lo único que puede hacer en su aciaga semana plagada de sangre y muerte es tirar para adelante. El galán Vicente Parra da vida a este lastimoso personaje, quien en el fondo es un pobre desgraciado a quien tener más pena que miedo, alguien en la línea del Hans Beckert de M, el vampiro de Düsseldorf. La película, a la que acompaña una acertada banda sonora que realza la sensación de desazón que vive el protagonista, no escatima en escenas brutales a la hora de recrear los asesinatos y el posterior ocultamiento en casa del asesino de los cadáveres, aunque posiblemente lo que más sobresalte al espectador actual sea la escena que tiene lugar en el matadero donde trabaja el personaje de Parra, donde no hay efectos ni trucajes y donde los animales son realmente eviscerados frente a la cámara.

¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO?

¿QUIEN PUEDE MATAR A UN NIÑO? – 1976 (106´)

Una obra maestra del género que intuimos inspiraría al mismísimo Stephen King a la hora de escribir Los chicos del maíz, y que se inicia ya bajo unos títulos de crédito brutales de origen documental que atrapan al espectador y marcan el tono nihilista y violento que mantendrá la película. Chicho Ibáñez Serrador, responsable igualmente del guion, dirige con un oficio y una valentía envidiables, regalándonos un puñado de escenas que quedan grabadas a fuego en la hemeroteca como parte de lo mejor que ha dado el género. Más allá de los momentos de violencia seca y desagradable presente a lo largo de la trama, la película destaca por lograr imbuir en el espectador el mismo estado de desasosiego y ansiedad de la pareja protagonista, trasladando inclusive al otro lado de la pantalla ese clima seco y caluroso presente en la película. Una película de obligado visionado y que va más allá del propio género al que representa, dejando de manifiesto que a su realizador le bastarían dos películas, además de una serie para televisión de culto, para entrar en el Olimpo de los maestros del terror.  

DRACULA

DRACULA – 2025 (130´)

Una versión del icónico personaje creado por Bram Stocker que en cierta forma lo pervierte dejando de lado su lado más oscuro y terrorífico para centrarse en la historia de amor entre Vlad y Elisabetha, a quienes dan vida unos Caleb Landry Jones y Zoé Bleu Sidel que no nos acaban de convencer, quedándonos en ese sentido con la histriónica y alocada vampiresa a la que da vida Matilda De Angelis. El francés Luc Besson toma prestados elementos ya vistos en Dracula, la historia jamás contada (2014) pero especialmente en el Dracula de Francis Ford Coppola estrenado en 1992 para hacer una mezcla de géneros que además del terror y el romanticismo incluye la comedia y la acción en un batiburrillo que no acaba de funcionar. Lo mejor lo encontramos en una ambientación y en una puesta en escena que nos brinda varios momentos visualmente reseñables como el ataque del vampiro al convento o la persecución entre la nieve de Elisabetha por los otomanos. Gustara más a los fans del amor en el cine que de los vampiros.

POLTERGEIST 2, EL OTRO LADO

POLTERGEIST 2, EL OTRO LADO – 1986 (91´)

Obligada secuela del enorme éxito que fue Poltergeist y que sin embargo no contaría ya con la presencia ni de Tobe Hooper en la dirección ni de Steven Spielberg en labores de producción. La película continua ahí donde finalizó la película de 1982, pudiendo contar con los mismos protagonistas a excepción de una Dominique Dunne que sería asesinada a poco de filmar la primera Poltergeist y que daba vida a la hija mayor de la familia Feeling. Destacar en este sentido la incorporación de los personajes antagonistas a los que dan vida Will Sampson y especialmente un inquietante Julian Beck. La película logra resultar un digno entretenimiento aunque sin llegar a las cotas de excelencia alcanzadas por el título estrenado cuatro años antes, destacando unos efectos prácticos mucho más efectivos que un CGI demasiado poco creíble aunque funcional. Sería un tercer acto precipitado y sin demasiado sentido lo peor de un título que hará pasar un rato ameno a los fans de los espíritus burlones.  

LA NOVIA ENSANGRENTADA

LA NOVIA ENSANGRENTADA – 1972 (100´)

Una curiosa y personalísima revisión orquestada por Vicente Aranda, su única incursión en el género, de la novela Carmilla, y que toma elementos prestados del psicoanálisis, el surrealismo y el vampirismo para construir una rara avis dentro del fantaterror español. El director español no deja de lado ese erotismo tan patente en toda su filmografía, lo que ayuda a construir un relato malsano donde cabe destacar al personaje de una jovencísima Maribel Martin como víctima primero de los caprichos de su marido para acabar cobrándose venganza sobre todos los hombres que aparecen en la película y donde prima una cuasi obsesión por la castración masculina,  todo un ejercicio de mensaje feminista plagado de una roja y espesa sangre. Una interesante revisión del mito vampírico que baila entre varios géneros para ofrecer una película diferente, muy bien filmada, y por todo ello, enormemente interesante de descubrir.    

EL EXORCISTA DEL PAPA

EL EXORCISTA DEL PAPA – 2023 (103´)

Un título que no puede evitar retrotraernos a El exorcista (1973) o la saga de películas protagonizadas por el matrimonio Warren, lo cual no significa nos encontremos ante una simple copia de elementos ya vistos en estos títulos. En ese sentido la película pone las cartas sobre la mesa desde su estupendo prologo, presentándonos a un protagonista a quien da vida un estupendo y sarcástico Russell Crowe así como una escenografía a la hora de representar los exorcismos vistos en pantalla enormemente potentes. Si a todo ello sumamos un incomodo aura que planea durante toda la película así como varias secuencias abiertamente terroríficas, el resultado es una estupenda muestra dentro del cine de exorcismos que no queda frustrada siquiera a pesar de su pirotécnico y excesivo final ni con ese epílogo que deja de lado el terror para dar un final feliz y al más puro estilo buddy movie a la trama. Si te gusta el cine de posesiones demoniacas lo pasaras en grande con este exorcista, basado en un personaje real, enfrentado a un poderoso demonio de intenciones devastadoras.